鏡相人間

她們總要在事業有成後，才敢大聲承認：「我從小看言情小說。」

她們總要在事業有成後，才敢大聲承認：「我從小看言情小說。」過去30年，那是台灣少女們共享的祕密。她們在巷口那間滑軌書櫃宛若密道的租書店裡，用幾塊錢換取一場只有甜蜜、不會負傷的戀愛。曾幾何時，言情出版社相繼倒閉，全台4,000家租書店萎縮至今剩不到300家。當年的少女如今成了總經理、上班族，她們依然在紙頁上尋找Happy Ending。曾因父母下禁令、只能藏於衣下的多巴胺處方箋，沒讓她們成癮沉淪，而是在歷劫時舒緩傷痛，轉生成為大女主。

張怡婷是台中豐原人，當年租書店在她家二個巷口外，距離不遠，但走這段路總得眼觀四面、耳聽八方，就怕遇到熟人。每天下校車回家前，她會走進書局逛逛，看有沒有新書，再趁出門買文具或幫媽媽跑腿時，衝去租書店排隊借書。

上班族林彩蘋也是從小看言情小說至今，受訪這天，她拉著一只小拖車，裡面裝著十多本珍貴的收藏。她不方便讓記者到家裡，因為「那些書分散藏在各處，被我媽發現會挨罵。」

在台灣出版史上，言情小說曾寫下輝煌一頁，1995年成立的新月出版社是推手之一。面對去年二間同業相繼結束營業，「言情小說已死」的說法，發行人徐肖男與執行長陳健真並不贊同。

1990年至2010年，是台灣言情小說最繁花似錦的20年。據出版社透露，巔峰時期單月曾有四百本新作問世，而遍布街頭巷尾的租書店，就像是帶著讀者進入粉紅世界的那扇任意門。在那段歲月裡，無數少女心中的霍去病，並非國立編譯館課本裡那位馳騁大漠的驃騎將軍，而是與穿越時空的女考古學家愛恨糾葛的深情男主角。那個升學壓力如影隨行的年代，放學後躲進租書店、被父母抓包、撕毀小說或漫畫的殘破畫面，成了六、七年級生共同的青春烙印。

李駿碩、張迪文在短片《吊吊揈》合作，長片《眾生相》也合作，他形容那樣的關係好似蔡明亮跟李康生。《眾生相》，張迪文赤裸裸的肉身，在空蕩蕩的房子裡走來走去，確實很容易聯想到蔡明亮的電影，青春的肉體，日常的，真實的，脆弱的，它可以什麼都是，但就不是色情。但張迪文和李康生唯一的不同，一張俊美的臉、精緻的五官，陰柔的氣質，其實更神似提摩西夏勒梅或張國榮。

金馬頒獎典禮日前圓滿落幕，最佳影片《大濛》、最佳導演《眾生相》李駿碩、影帝《幸福之路》張震、影后《地母》范冰冰。開獎名單看似花團錦簇，背後實則暗潮洶湧，評審團主席廖慶松在典禮當晚受訪，稱評審過程堪稱「史上最糾結」，多達7個獎項陷入8比7的膠著。換言之，15個評審中，只要有一個人心念改變，結果就會是：最佳影片《眾生相》、導演《地母》張吉安、影帝與影后是《大濛》柯煒林和《我家的事》高伊玲。差一票，本屆最佳新人就是《眾生相》的張迪文，而非《左撇子女孩》馬士媛。

李駿碩用李康生、蔡明亮譬喻二人的合作關係。而《眾生相》裡，張迪文赤身裸體，在空蕩蕩的房子裡走來走去，大段大段的裸露，確實很容易聯想到蔡明亮的電影，青春的肉體，日常的，真實的，脆弱的，它可以什麼都是，但就不是色情。但張迪文和李康生唯一的不同，在於他那張俊美的臉，精緻的五官，陰柔的氣質其實更神似提摩西夏勒梅。

又追問他去年發限動說想像艾瑪史東那樣登上頒獎舞台，應該不是只是想穿著漂亮禮服，走紅毯那樣虛榮的理由吧？（畢竟金馬頒獎當天，電影公司幫他準備一件前衛大膽的禮服，他都拒絕了），「我想被看見，想被那些發自內心的掌聲包圍著，你可以說那很虛榮，但我好想有人跟我說『我做得很好』，這是我最渴望的東西。」

在這裡，焦慮與希望交織。

在這裡，焦慮與希望交織。沒有指責，只有理解與支持。