【影評】《小偷家族》 真正的家人
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一對「父子」在超市行竊後回家的路上，發現一個被關在門外的小女孩，起初是同情她飢寒交迫，帶回家吃頓飯、睡一覺，但隔天和「老婆」送女孩回去，聽到屋裡的對話，反而變成「她」決定留下這個女孩。法律定義下的「誘拐」或他們自以為是的「拯救」，讓這部片子在平鋪直敘中保持著一種辨證的態度。這個家庭裡還有個阿婆和大姐姐，隨著劇情推展，不難察覺原始成員的關係也不尋常，即使後來真相大白，也不表示在情感上有了最終答案。
觀影過程中，你的道德天平會屢屢傾斜。是枝裕和並未美化犯罪事實，甚至剖示每人皆有私心，又讓你從另一個角度省視這個拼湊起來的家庭，如何在某程度上完滿了每個成員所欠缺的。他的鏡頭幽微地照亮那塊外人難以理解卻每每想要置喙的灰色地帶。
儘管是枝裕和對寫實的探索還沒到侯孝賢或阿巴斯的極致，對社會議題的挖掘也不像肯洛區那樣激憤，卻在委婉與悲憫間創造出自己的風格。《小偷家族》可能成為他最叫好叫座的片子，它既有集《無人知曉的夏日清晨》《比海還深》之大成的氣勢，卻不是囫圇吞棗未經消化的總和，整部作品的細密與穩健，就像這批「家人」的渾然天成、戲假情真。那默默說出的「謝謝」或含在口裡的「爸爸」，令人泫然欲泣，煽情得恰到好處，也映照出現實與正常表面下的畸零。
《小偷家族》的表演也非常好看，無論資深或兒童、甚至客串的，都與是枝裕和的風格契合無間。首度合作的安藤櫻尤其精彩，對小女孩從冷漠到認同的轉變，和Lily Franky吃冷麵吃到慾火焚身，以及最後審訊的鎮定與淚崩，無不證明她是日本當今最強大的演技派女星。
