【美術說故事之二】打造黑暗貴婦幫 從蔣宋美齡身邊官夫人發想
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「拿骨董文物賄賂的事，骯髒又美麗，而且幾乎沒人寫過白手套的故事，所以《血觀音》主角的職業就這麼定了。」楊雅喆編寫的故事，橫跨30年，圍繞惠英紅、吳可熙與文淇飾演的外省將軍遺族、棠家母女3人，棠家表面是骨董商，暗地周旋於政商之間，打通關節。如何講述這則優雅華貴又心機算盡的殘酷物語？導演楊雅喆借重今年以該片4度入圍金馬獎的美術指導蔡珮玲，塑造影片氛圍。
儘管美術預算只約500萬，卻要呈現權貴世界與時代感，戲稱是楊雅喆「腦粉」的蔡珮玲，仍硬著頭皮接下，「除搭景、擺設、大小道具都要考究，又得兼顧角色階級，真是一大挑戰。」
開拍前，楊雅喆先與美術、造型、攝影、燈光等部門討論全片統一的美學。「這劇本寫上流社會的骯髒事，他們很華美，就像各色盛開的花掉到淺淺的水裡，顏色還很斑斕但已朽爛。」各組分頭尋找「華美但朽爛的味道」，而在美術顏色上則用紅、藍、黑定調。
蔡珮玲為電影美術蒐集資料時，常由一個代表人物投射，「整個team從一個人去找資料，出來的設計就會在同一個世界。」由於《血觀音》是以30年前外省將領女眷為主，因此從蔣宋美齡身邊的官夫人發想，此外，電影裡3個女人都會畫畫，所以又從棠夫人為出發點，發現張大千的第一女弟子、書畫家方召麐，參考她的形象。但確定惠英紅飾演棠夫人，又將服裝由外省「貴婦幫」的旗袍改成更西式、新潮的感覺。
